大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于汉赋特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍汉赋特点的解答，让我们一起看看吧。
汉赋三大主要类型
答：汉赋一般分为骚体赋、大赋、小赋三种类型。
骚体赋是从楚辞中发展而成的，直接受屈原《九章》和《天问》的影响， 保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，大都是抒发怀才不遇的 不平，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
大赋又叫散体大赋，是汉赋的典型形式，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴， 语汇华丽，往往是成千上万言的鸿篇巨制。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式 形成，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是大赋的代表作。
小赋，又称抒情小赋，是在扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、 缺乏情感的缺陷，保留汉赋基本文采的基础上，所创造出的篇幅较小、文采清 丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇赋作。张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、 蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等，都属于小赋作品。
汉赋的内容特点有三类：
1. 歌颂帝王功德（司马相如《子虚赋》、扬雄《长杨赋》）；
2. 描述宫廷生活（司马相如《上林赋》）；
3. 劝诫之旨（枚乘《七发》）。
汉赋分为三种类别：分别是大赋、小赋和骚体赋。
大赋又称作散体大赋，规模宏大，结构也比较恢宏，气势大气而磅礴，用词华丽，往往都是成千上万句的长篇巨制。代表人物有“赋圣”“辞宗”的司马相如，张衡、贾谊、班固、扬雄等大文人。
小赋则是扬弃了大赋冗长的篇幅，、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅短小、文采清丽、能讥讽时事、又能抒情咏物的短篇小赋。代表人物有赵壹、蔡邕等，都是小赋的高手。
骚体赋则直接收屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言一般都是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志，汉初的六十年是骚体赋的时期，代表作有贾谊的《吊屈原赋》。
后世人一般将汉赋看成是汉代文学的代表。
汉赋的发展大致可分为几个阶段?各阶段的创作形式有何特点
汉赋的发展可分为三个阶段
1、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。 汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。 代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。
2、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。 汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。 代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。
3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。 东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。 代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。
汉赋的发展可分为三个阶段
1、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。 汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。 代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。
2、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。 汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。 代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。
3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。 东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。 代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。
汉赋是一种极尽辅陈的文学表现形式，您对汉赋有怎样的理解和评价
汉赋是两汉具有代表性的文学样式。形式上以铺张扬厉、排列辞藻为能事，带有明显的骚体特征，文体多由楚辞演变而来。早期汉赋多关心时政，对国家命运尤为关注，告诫执政者以亡秦为鉴，希望施行仁政。如贾谊的《过秦论》，有“仁义不施而攻守之势异也”的劝政，有“有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意，并吞八方之心”的极尽铺叙排比。读起来文采飞扬，气势磅礴而酣畅。汉赋中期，汉赋体制以宏伟的大赋为主，内容多以帝王狩猎之乐，宫苑建筑之精，山川绿林之美为主。手法较为夸张、虚构，对客观事物有精细的描绘，具有独特的审美价值。但思想内容少了早期汉赋浓烈的思想情感和社会责任，流于歌功颂德、淫于物质享受。如司马相如《上林赋》。汉赋后期，一改中期大赋形式，以小赋为主，手法也多为托物言志，表现个人的情感和胸怀。如祢衡的《鹦鹉赋》。汉赋的发展与社会发展息息相关，从开国建制，到繁荣昌盛，再到国运衰微，文人们都表达了与国相随的情感，推动和促进了文学的发展。
汉代流行的文学体裁。从《楚辞》发展而来，并吸取了 荀子 《赋篇》的体制和纵横家的铺张手法。有小赋和大赋两种。小赋多为抒情作品。大赋多写宫观园苑之盛和帝王穷奢极侈的生活，绮靡富丽，为当时统治者所喜爱。
汉赋是流行于汉代的一种文学体裁，在表现形式上吸取荀子《赋篇》的体制和《楚辞》词藻的华丽的特点，讲究铺排描摹、夸张渲染，遣词造句繁复堆砌，有诗歌和散文的双重特点。
汉赋具体有大赋和小赋之分，大赋如贾谊的《吊屈原赋》《鹏鸟赋》、司马相如的《子虚赋》《上林赋》、扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》等名篇，小赋有汉武帝刘彻的《李夫人赋》、东方朔的《答客难》、王褒的《洞箫赋》、张衡的《归田赋》等。
作为一种文学表现形式也即文体，赋起源于战国时代，盛行于两汉，直到魏晋南北朝时仍然流行，至今，赋仍旧有大量的现实创作，甚或成立有专门的辞赋协会，说明赋作为一种讲究文采的文体，流传千年依旧拥有自己的创作群体。
自汉以后，历代名家也有赋体文章屡现且有名篇，诸如三国曹魏时曹植的《洛神赋》、唐王勃的《春思赋》、宋代欧阳修的《秋声赋》、范仲淹的《水车赋》等等。
但是，对于汉赋的态度和认识，历史以来的分歧很大，有的推崇备至，有的全盘否定，推崇者对其半诗半文讲究文采和韵律的特点痴迷不已，否定者对其夸张铺张而词藻华丽的特点反感之至。
无论怎样，作为一种文体形式，既然存在并且在两汉时代受到官方和民间的一致喜爱，说明它曾经在历史上的存在价值和地位，这个不容否认也否定不了。
《文心雕龙·诠赋》曰“赋自《诗》出，分歧异派。写物图貌，蔚似雕画。抑滞必扬，言庸无隘。风归丽则，辞剪稊稗。”
今千年后回望而阅，然也！
感谢邀请！赋是中国古代非常重要的文学形式之一。它滥觞于先秦，成熟繁荣于两汉，流派纷呈于魏晋南北朝，又延续至唐宋元明清，历代都不乏优秀之作。跟其它文学样式一样，皆是古代文学艺术中的瑰宝，至今天依然熠熠生辉。
在形式上，它介于诗文之间。既有诗的韵味，还有文的句式。可以说是一种半诗半文的载体。
刘勰在《文心雕龙》中说:“赋者铺也，铺采摛文，体物写志也。”意思为，赋就是铺排华美的词句，以描绘事物，抒情写志。
以司马相如的《子虚》、《上林》两篇大赋为最。皆规模宏大，气势磅礴，镂金错彩，华丽非凡。写宫殿嵯峨壮丽，苑囿集异兽珍禽，更兼琪花瑶草，掩映于秀木高林。再渲染天子射猎之非凡技艺，欢庆歌舞之热烈恢宏，粉黛三千，娇娥如云…等等，极尽铺陈描述，达到无以复加的地步。歌功颂德，粉饰升平。故扬雄到了晚年，也觉得这种赋“丽以淫”，于是“辍不复为”了。
所以本人觉得这种赋过于堆砌词藻，为文造情，有过分造作之嫌。所以到后来，赋便由“体物”转为“写志”。由歌功颂德，夸富逞强，堆砌辞藻，转为直抒胸臆。语言质朴清新，感情真挚，内容丰富。抨击社会黑暗，痛恨压抑人材。抒写家国怀思，佳作迭出，成为不朽之篇章。
例如王粲的《登楼赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，张衡的《归田赋》，那:仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣等句，清新极了。直到今天依然历久弥新，传唱不衰。像一颗熣璨的明珠，永远闪烁着耀眼的光芒。
到此，以上就是小编对于汉赋特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于汉赋三大主要类型的3点解答对大家有用。
